卡桑德拉的刺

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感觉贾宏声很久以前就死了，这个状态让他跳出了“演员”或“艺术家”的层次，成了某个少数派人群的精神象征。直到昨天跳了楼，那些大多数人群才又注意到他。

貌似每个时代都有那么一小撮“出世”的传奇，比如海子，比如Jim Morrison。不同的是，就像任何一个社会环境中一样，这一小撮人里也分为靠谱的和不靠谱的两个阵营。我的观点是（以小人之心出于传统价值观），贾宏声显然属于后者阵营。

刚进BFA的时候看《苏州河》，只是隐隐觉得那一双精光四射的眼睛好像只能存在于地下电影中，见光就死。后来陆续看了 《银蛇谋杀案》和《北京，你早》，并没有觉得演技有什么差别——哪怕是最平缓的段落都感觉得到那种有些癫狂的狠劲，以至于演技什么的都被盖过了。或许这就是为什么他后来又转向话剧舞台的原因，过于个性化的卖力表演只属于舞台，影视剧什么的实在吃不消。而这种局限性虽然让他的事业发展受到了很大影响，不过也是成为传奇不可或缺的标签。所以说，作为一个表演者，贾宏声是值得敬佩的。

但是作为一个有各种摆脱不了的社会角色的人，我很看不起他。这厥词还用来评论过顾城。当我怀揣一颗小人之心，以世俗的眼光来看这个优秀的表演者时，一个自闭的、吸毒的、让前女友多年独自抚养孩子的、总是让父母帮他联系拍戏的、拒绝适应时代变化永远活在九十年代以前的，四十多岁男人，他简直太值得鄙视了。

文艺青年之所以成了个骂人的词，不是因为他们的信仰啊热情啊碍了谁的事，而是因为他们看见谁都以指导的姿态跟人家讲摇滚精神和垮掉的一代，讲完还在买单的时候往厕所跑；做点正事都是一副不屑的嘴脸，然后再用这种不屑去埋怨没人理解自己的价值——这种人除了被围观，还能有什么价值。

上面说的是低级文艺青年，极端了点。贾宏声当然比他们高级的多，吸毒跳楼什么的，低级文艺青年们都玩不起。他的天赋、家庭出身、学历都足够他成为一个真正成功的艺术家而不仅仅是个高级文艺青年。别跟我说什么他早就是个成功的艺术家： 艺术，尤其是表演艺术，更尤其是影视表演艺术，成功的标杆从来就不是自high与否，而是观众的承认。承认的观众多了才叫成功，不然就跟李少红的新红楼一样是个笑话。贾宏声收到少数人的喜爱，其中很大一部分原因是他的无法适应社会被理解成了对自我精神的坚持。不过，敢问这种精神具体是什么呢？无视责任恣意妄为吗？就算不是，它有值得坚持的道理吗？

扯远了。没有恶意的说，才华横溢的人往往都不太爱惜自己，我们这些普通人才有生存的空间。贾宏声，一路走好。